Комикстік журналистика

Комиксті журналистика — бейнелер-комикстер сериясындағы оқиғаларды сипаттау үшін қолданылатын журналистика жанры. Мұндай материалдарда мәтінді пайдалану ең аз, ол диалогта және жеке стриптердің байланысы үшін қолданылады. Дәстүрлі журналистика сияқты комикс фактілерге негізделеді. Суретші-журналистер түрлі жанрларға: сұхбат, репортаждар, тергеу, трэвологтарға жүгінеді. Комиксті журналистикаға өткір әлеуметтік мәселе тән, бірінші кезекте авторлар комиксте сипатталатын оқиғалардың "ішінде" өзін сезінуге мүмкіндік бере отырып, оқырманға эмоционалдық әсер етеді.

Комикс журналистикасының бастауын арт Шпигельман қойып, өзінің "Маус (комикс)" графикалық романы үшін Пулицер сыйлығына ие болды. 1996 жылы Джо Сакко Палестина туралы репортаждар сериясын шығарған кезде комикс журналистикасы өзінің қазіргі заманғы пішінін алды. Сакконың айтуынша: "Мен орта шығысқа аттанып," Палестина"комикстерінің сериясын жаздым деп ойлаймын, журналистика мен комикстерді біріктіру үшін бастапқы нүкте болды".[2]

Бүгінде mamma сияқты комикс түріндегі материалдарды жариялайтын арнайы басылымдар мен интернет порталдары бар![3],Symbolia [4], The Nib[5], Cartoon Movement[6]. Пайда мұндай материалдар және дәстүрлі басылымдарда, мысалы, " The Guardian[7], "Орыс репортере"[8]. Комикс журналистикасын Америка және Үндістан университеттерінде мамандық ретінде таңдауға болады.

Ресейде комикс журналистикасы да дами бастайды. "Маус"және "Палестина" орыс тіліне аударылған. Орыс суретшілерінің арасында Марина Напрушкинаны, Викторияны Ломаско мен Константин Еременконы атап өтуге болады.

Басқа маңызды шығармалар

• Джо Сакко. "Гораждеді Құтқару. Соғыс Шығыс Босния" (2000) "Safe Area Gorazde: The War In Eastern Bosnia 1992-1995"[13]
• Соңғы босниялық мұсылмандардың тарихы, ол Боснияда үш жыл бойы жиналған Сакко материалдарына негізделген.
• Эммануэль Гибер, Дидье Лефевр. "Фотосурет" (2007) Le Photographe[13]
• Ангуладағы комикстер Халықаралық фестивалінің жеңімпазы. Ауғанстандағы соғыс туралы кітап Мәскеуде өткен "КомМиссия" фестивалінде жеке көрмемен ұсынылды. The Times әскери репортері Крис Хеджестің айтуынша "авторларға соғыс туралы әңгіме үшін тамаша көзқарас — ұлтшыл бақылаушы позициясын таба алды".
• Джош Нойфельд. "A. D.: тасқыннан кейінгі Жаңа Орлеан" (2009) A. D.: New Orleans After The Deluge [13]
• Кітап кейіпкерлері Катрин дауылынан зардап шеккен бірнеше жаңа қоныстар болды. MTV нұсқасы бойынша Жылдың графикалық нон-фикшн.
• Крис Хеджес, Джо Сакко. "Бұзып қирату, ауытқу" (2012) Days Of Destruction, Days Of Revolt[13]
• Графикалық журналистиканың "алғашқы ашушысы" және пулитцердік лауреат АҚШ-тың экономикалық жүйесінің кемшіліктері мен құрбандары туралы репортаж жасайды.
• Эммануэль Лепаж. "Бір көктем Чернобыльдегі" (2012) Un printemps a Tchernobyl[13].
• Чернобыль туралы Лелаждың әңгімесі. Кітапты керемет суретпен ерекшеленеді.
• Гай Бөлу. "Иерусалим хроникасы" (2011) Chroniques de Jerusalem [13]
• Роман Ангуладағы комикстер фестивалінде Үздік альбом ретінде жүлде алды. Оның айтуынша, ол"өз әңгімелерінен барлық скучное — яғни саясат пен этнографияны тастайды, мысалы, шіркеуде қорқыныш фильмдерінің коллекциясын сақтайтын діни қызметкер туралы және жұма күні кешке Иерусалимде памперсаларды қайда сатып алу туралы әңгіме қалдырады".
• Марина Напрушкина "сенімді жеңіс" (2010)[14]
• Комикстің кейіпкері-нақты адам Александр Класковский, бұрынғы милиционер, Белоруссиядағы президенттік сайлаудан кейін "жаппай тәртіпсіздіктерге белсенді қатысқаны үшін" сотталған.
• Виктория Ломаско "сурет сабағы" (2010)]
• Балалар үйінің тәрбиеленушілері туралы Комикс. Автор өз жұмыстарын ғана емес, кейіпкерлердің суреттерін да пайдаланатыны ерекше.
• Константин Еременко "ИстЕрия Сибири" (2010)[14]]
• Автор Сібірдің Ресейден бөлінуі және наразылығы туралы айтады

Сын

Комикс журналистикасына қарсы негізгі сын оның болжамды субъективтілігіне негізделген.[15] Алайда, өздері комиксисты шеттетеді бұл айыптау, деп үміткер ұстанады фактілерді өз жұмыстарында[16].

Сакко фотосуреттің үстіндегі суреттің артықшылығы туралы айтады[17]: фотосуретті графикалық редакторда дәл осылай өзгертуге болады, сондықтан оның шынайылығы да даулы[1], сонымен қатар ешқандай фотосурет "бір адам дубинкамен жабылған, ал екіншісі жерге құлап кеткен сәтте" түсіре алмайды. Бұл суреттің ерекше күші".[18]